《妈妈！》是市面上少有真正的女性主义电影，并且它也属于女性电影里更为稀缺的那一类——聚焦中老年女性的生存处境。

电影由阿尔兹海默症切入。随着老龄化社会的到来，阿尔兹海默症带来的种种问题显得愈发迫切。因此，这些年关注阿尔兹海默症的影视作品越来越多。《妈妈！》在人物关系的设定上颇具戏剧性。这一题材的作品更多聚焦年轻一代与罹患病症的长辈的关系，《妈妈！》则反过来，由85岁的妈妈照顾65岁的罹患病症的女儿。

难得的是，她给女儿的那份笃定和心安。她告诉女儿：“每个妈妈都是母狼，我虽然老了一点，但是我的耐力不差，保护幼崽是天性，我会保护好我自己的小孩。真有一天，你不会阅读了，不认识路了，就让我做你的眼睛和腿脚。”她的确也是这么做的。她给女儿做饭、洗澡，在女儿发病捣乱或者乱发脾气的时候能够冷静地应对……

这是《妈妈！》传递给观众的第一层内涵：经由迷失在记忆中的女儿，折射妈妈的伟大，彰显女性生命的博大与韧性。电影也经由疾病引发的种种残酷的衰败，表达对阿尔兹海默症群体及其照料者深切的人文关怀。在单身愈发普遍的情形下，人们在拥抱自由的同时亦承担着自由的风险——各种意外与风险有可能随时降临，JXF吉祥坊做好充分准备了吗？社会做好准备了吗？这是电影给人的尖锐追问。

不过，《妈妈！》的第一层叙事也招致了一些批评，不在于母女的优雅、自持、从容，而在于电影在强化与凸显这一切时，无形中就带有一种“阶层视角”，让这个残酷的疾病囿于精致的生活空间，脱离了更为残酷的人间世，也就削弱了疾病的痛感。比如有多少家庭里的成员都是退休教授？住的是这样窗明几净的别墅？住得进价格高昂的疗养院？

对此，倒是有必要替导演申辩一句。导演特意选取高级知识分子作为主人公，有着更深刻的意图。一方面，阿尔兹海默症的典型症状是记忆障碍、失语、失用、失认、执行功能障碍以及人格和行为改变等全面性痴呆表现为特征，当这种疾病发生在一个一生克己慎独、优雅睿智的知识分子身上时，这种落差显尤为强烈、令人唏嘘，同样能给观众带来很大的冲击。另一方面，知识分子的身份设定，可以让导演借助“记忆”这个主题，回溯到历史的深处去。这是电影的第二层内涵。也是在这一面向上，电影显示出它的思想深度和拍摄技巧——经由个体的记忆迷失回归集体记忆，把历史的伤痕呈现包装在一个很现实的议题里。

《妈妈！》并非一部普通歌颂母爱，或者描绘阿尔兹海默症的社会问题电影，经由记忆的双重内涵，《妈妈！》抵达集体记忆的深处，充分彰显杨荔钠导演的敏锐、勇气和深刻。吴彦姝和奚美娟精准、细腻、绝妙、动人的演技，为导演的所有表达加分。

只是JXF吉祥坊也必须承认，电影有它的问题。文淇饰演的周夏，符号属性大于电影的逻辑，反而成为电影可以删去的枝蔓。而电影整个后半程，又稍微显得冗长和滥情。当然，观众千万别以为电影的结局是温情、煽情的，也不要认为它是悲观的、悲情的，它只是关于释然与尊严。当妈妈罹患了帕金森病，她穿上了早就准备好的华丽旗袍，推着女儿走出疗养院的大门，发放巧克力的大妈对她们说“走了就别再回来了，这些巧克力带着路上吃”，而从海边回去的人对她们说现在涨潮很危险……母女俩在海浪中相拥、相泣、表达对彼此的相爱。

“妈妈是海，我是一滴水，爸爸是不会游泳的鲸鱼。”海浪终将淹没一切，但别担心，“等这些句子长大，它们会自己走出来”。